乙城蒼无(Otusiro, Aomu)

写真家・秋山武雄 ( Takeo Akiyama , Photographer )

浅草橋の老舗洋食屋・一新亭の店主であり、数々の写真雑誌の月例コンテスト受賞歴のあるアマチュアカメラマンという一面も持ち、そして我が師匠でもある、今年で87歳を迎える写真家・秋山武雄氏。（2024年2月・湯島天神にて撮影）

LEICA M5
LIGHT LENS LAB M 35mm F2(周八枚)
Kentmere PAN 400

#秋山武雄 #一新亭 #LeicaM5 #ライカM5 #lll35mmF2 #周八枚 #Kentmere400 #bwfilm #filmphotography

明日は九州コミティア参加します。ワンオペなので、ご不便をおかけしてしまうかもですが(申し訳ありませんが)よろしくお願いします🙇ここ数年で参加した中で1番お店らしいラインナップになってます。

(続き)だが疎開先の食糧事情は劣悪で、酷い時は薄い味噌汁に芋のツルだけな悲惨なものだったらしい。 そこから家族に手紙を出し、毎日腹が減りつらいと書いても、疎開先の教師に検閲され黒塗で出されてたという。 師匠の父親が不審に思い、自身で疎開先に来て半ば奪還に近い形で師匠を連れ帰る事になった。 帰ってきた師匠は栄養失調同然で、近所にもそれが伝わり、同じ疎開先に子どもを預けた親たちが、続々と連れ帰る事態に。 今でも師匠と父親に、苦しめられた疎開先から助けられた事を感謝する人がいるという。 さらに師匠は「もし父親が来るのが一週間遅かったら自分は今ここにいない」と一言。 そんな3月9日ならではの師匠の話。

今日の写真教室では、師匠が7歳で経験した「3月9日午後11時30分」から開始された東京大空襲の話をされた。 空襲警報が鳴った頃にはすでに空襲が始まり、前の空襲で焼け残った浅草橋駅の周りの焼け野原や近くの小学校に避難したが、そこで焼夷弾の延焼で続々と焼かれてく周囲の光景を間近に目撃したと。 幸いにも師匠の実家の区域は空襲に遭わず（今も現存する）、家族も生き延びたが、少し離れた近所の方々の犠牲者を「亡くなったのでなく殺された」と語られたのが胸に刺さる。 そして戦況の悪化から学童集団疎開に送られる事になり、浅草区(現・台東区)指定の宮城の蔵王近くの温泉に疎開する事になった。（続く）

『単焦点レンズを見直そう。』という、ペンタックスのアサヒカメラ2002年3月号に掲載された広告。
20年以上経った今でも、これらのレンズのうち35mmF2と50mmf1.4が、デジタルに最適化したコーティングにリニューアルして現役というのも興味深い。

frieren-anime.jp/bddvd/vol2/

国会図書館デジタルコレクションで調べて発見したこちらも、キヤノンの技術者でもあった佐野陽三氏の名前が、オリンパスの米谷美久氏やソニーの盛田昭夫氏などといったビッグネームと並んで特許出願者として記載されてるという、なかなか壮観な資料である。

『日本写真年報』1963年版,日本写真協会,1963.
dl.ndl.go.jp/pid/2526547/...

> 565772 写真引伸レンズの絞り操作環 佐野陽三 キヤノンカメラ

昨年キヤノンギャラリー銀座で、佐野陽三写真展「父のまなざし」が開催された。故・佐野氏はカメラ雑誌への投稿歴がなかったとの事で、氏の手がかりがないかと国会図書館デジタルコレクションを調べてたら、60年ほど前にキヤノンに技術者として勤務してた時代に特許出願を複数されてる事が判明した。例えばこちらの資料では、出願者に錚々たるカメラメーカーの名称が並ぶのに対し、佐野氏が個人名でクレジットされてるのに驚く。

『日本写真学会会誌』25(1),日本写真学会,1962-03.
dl.ndl.go.jp/pid/2314734/...

> 19347 自動焦点方式の引伸機におけるカム位置規正装置(佐野陽三)

保存されギャラリーとしての再オープンがニュースにもなった世田谷の旧尾崎テオドラ邸、写真家の潮田登久子氏がここの一室を借りて夫の島尾伸三、娘のしまおまほと暮らした日々を撮影した写真集『マイハズバンド』の舞台にもなった洋館だった。昨年横浜市民ギャラリーあざみ野で開催された写真展「永遠のレッスン」でも、今思えばここの事がキャプションで紹介されていた。

凄い空間だった…

発売中のティアズマガジンvol.147内で、世田谷・豪徳寺の旧尾崎テオドラ邸についてイラストコラムを描かせていただきました。素晴らしいプロジェクトなので、改めて多くの方に知っていただきたいです…！

一方で日本には、戦前からカメラ雑誌の月例コンテストなどで多くのアマチュア写真家が腕を競った実績があり、その今まで積み重ねられた莫大な遺産があるにもかかわらず、後にプロ写真家として活躍する一握りを除き、彼らの作品が顧みられる事はなかった。
今までそれが実現したのは工藤正市（残されたネガをご息女の工藤加奈子氏がスキャンしてInstagram投稿して大反響だったのがきっかけ）と伊藤昊（森岡書店の森岡督行氏のキュレーション）くらいなものである。
そういうファウンドフォトやヴァナキュラーフォトの要素を持つ作品が大量に見過ごされてるんだし、まあそのジャンルの日本での定着は難しいだろうね、と思うのであった。

そして会場上映された「Other People’s Pictures」は2004年の作品であったが、eBayでの写真カテゴリを見ても分かるように、現在では本来セットで揃って売られてたはずの写真群が、ばら売りする業者により選り好みされ散逸し、めぼしい物はプレミアがつくが、それ以外は再び売りに出されればまだマシで処分すらされてしまうというのを聞く。
映画が撮られた時代は、有る意味好事家たちにより形成されていてあまりにも牧歌的ですらあった市場が、ネットの迅速な伝播性と即売れて利益が手に入る換金性により、今ではその姿を変えてしまったとも言えるのかもしれない。

確かに会場のトークでは、臼井達也氏や原田裕規氏や木村友紀氏や高橋宗正氏の名前が挙げられ、それぞれの作品が持つファウンドフォト/ヴァナキュラーフォトとの類似性が語られていたけど、結局それらは写真家/ 美術家としての伝統的な視点から収集され作品に使われたにすぎず、むしろ1920年代にメディアとしてのプリント写真を使い出したコラージュ作品からの延長という方が適切なのでは、とも思えた。

2月8日の横浜ネイキッドロフトでのイベント、当日会場で参加して、映画鑑賞とトークの拝聴してたのだが、終電の都合で一足早く退出したのを、終了後解禁のアーカイブ配信をやっと見られたことで、イベントを完遂できた。
そして結論としての感想は「せっかく日本のカメラ雑誌というアマチュア写真家の登竜門という優れた作品を競う発表の場が長い間あったのに、そこから埋もれた写真家と傑作を発掘できるようなキュレーターが殆どいないようなレベルなんだから、日本ではファウンドフォトとヴァナキュラーフォトの今後も、海外発の物珍しいカルチャーとしてある程度流行るだろうが、まあ正直期待できないだろうな」という冷めた見方だった。

横浜ネイキッドロフト「「Other People’s Pictures」上映会＆トークセッション」に来てます。

青空の公式アプリ、現段階で写真を投稿する時の簡易レタッチやトリミングの機能がないので、事前に別のアプリで調整する必要があるのは、旧青い鳥に比べてちょっと不便かな。

今日のカメラ。（青空でもやるよ）

ニディガ展2（ツー）に降臨した、超絶最かわてんしちゃん(超てんちゃん)とあめちゃんの等身大フィギュア。

📷️PLAUBEL makina W67
🎞️ILFORD DELTA 400

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とりあえずアカウント作ってみました。