Aitor Maiden 🏳️‍🌈

Muchas veces es cosa de los agentes o agencias de representación. Que tampoco es excusa, pero eso.

Ahora a los fachas les gustaba Robe Iniesta y Extremoduro.

Vengaaaaaaaaaa So payasos!

Weeeeee Felicidades @turianrogue.bsky.social Te soplaremos las velas en el podcast.

P.D.: Twelve es el mejor.

A ★★★★ review of The Cabinet of Dr. Caligari (1920) Clásico imperturbable del expresionismo alemán al que el cine posterior le debe media vida. Sus escenarios imposibles, angulosos y aberrantes siguen impresionando más de un siglo después, y demuestran...

76. El gabinete del doctor Caligari.

Dirección: Robert Wiene

Nacionalidad: Alemania

Nota: 8/10

A ★★★½ review of Death Becomes Her (1992) Es una peli bastante boba y divertida, en la que Goldie Hawn y Meryl Streep sirven litros y litros de mamarracheo premium, de ese que se bebe fresquito y sin culpa. Van pasadísimas, descocadas, teatra...

75. La muerte os sienta tan bien.

Dirección: Robert Zemeckis

Nacionalidad: EEUU

Nota: 6,5/10

La vida está mal hecha. ¿Por qué tengo que adelgazar haciendo prensa de piernas en vez de comiendo donuts, a ver?

Un lugar accesible no es sólo poner una rampa en la entrada.

Si no dejas apenas espacio en su interior para que se mueva una silla de ruedas o simplemente un carrito de bebé, tu lugar no es accesible.

Stephen King es muy buen escritor cuando quiere y a la par es "Madre mía, vaya tetas, parecían dos calvos contándose un secreto".

Tres capítulos llevo de 'Bienvenidos a Derry'. De momento, es más Stranger Things que It, pero tiene mi atención.

Salir por la puerta y encontrarse con la calle, ver que el día aún no ha despertado y ya llueve a cántaros, es como si el propio día, al igual que tantos otros hoy, llorara en silencio, pesado, sin fuerzas para levantarse porque el Rey de Estremaúra ha muerto y la región está huérfana.

Ya me cae mal el Real Madrid, pero puede caerme un poco peor todavía.

Alguien ha hecho algo en algún sitio.

Eso, hasta ahora, era un sketch viejísimo de José Mota.

Me voy a gastar una pasta en un software de edición y quemado de blurays (más la impresora laser que ya tengo) para tener pelis piratas descatalogadas (y no descatalogadas, qué leches) en un buen formato físico.

Will: interactúa conmigo en el campamento.

Yo:

Sí, sí en ningún momento quito culpa a Warner, que lleva más de una década con decisiones empresariales horribles. Las majors llevan tiempo dirigidas por tecnócratas que no saben nada de cine, sólo de dividendos.

Aitor_Maiden's review of El hobbit 4/5: Tolkien se marca aquí una campañita de rol bien maja: pasajes, criaturas, canciones, montañas, arañas, enanos cabreados y un dragón que vale por toda una saga… todo condensado en menos de 300 pág...

10. El Hobbit.

Autor: J. R. R. Tolikien

Año de publicación: 1937

Nota: 8/10

Feliz día de la Constitución 💪

P.D.: Vean más cine europeo, más cine asiático, más cine indie, más cine antiguo. Más cine hecho con cuatro monedas y muchas ilusión.

El problema no es que Netflix quiera crecer: es que si la tendencia es que cuatro gigantes decidan qué cine existe, acabaremos viendo historias hechas con molde y alma enlatada.

El cine sobrevivió a guerras, crisis y VHS… ojalá sobreviva también a los CEO's con sueños húmedos de monopolio.

Conclusión: que Netflix compre Warner no es progreso, es recorte creativo.

Otra vuelta de tuerca al contenido-chorizo industrial. El cine necesita aire, riesgo, ganas de liarla. No otro gigante corporativo llorando porque ‘los números del tercer trimestre no brillan’.

Aquí no perdemos un logo, perdemos posibilidades, perdemos una manera de hacer cine.

Cada concentración corporativa aprieta un poco más el cuello del cine. Menos diversidad, menos locuras, menos “qué coño acabo de ver y por qué me ha cambiado la vida”.

Menos estudios grandes = menos visiones, menos debates, menos riesgo. Más conservadurismo.

Es como si el cine se convirtiera en una playlist generada por Spotify: todo suavecito, nada muy raro, nada que asuste a los inversores.

Si Netflix se bebe a Warner, ¿qué queda de 100 años de historia del cine?

Todo pasa por el algoritmo, el ser todopoderoso que decide si una peli merece existir según cuánto retenga a la peña frente a la tele.

Miles de películas relegadas al olvido porque no son tendencia.

Caso práctico: Disney compra Fox → Fox deja de ser Fox → adiós cine adulto, hola fórmula Disney industrial.

Es como coger un restaurante histórico del casco histórico y convertirlo en un McDonald's con Starbucks.

Cuando una megaempresa se come a otra pasan cosas:

– “Eficiencia” (despidos)
– “Optimización” (más fórmulas copiadas, remakes, reboots, secuelitis...)
– “Visión unificada” (adiós rarezas)
– “Foco en el usuario” (el usuario no pidió nada de esto)

La creatividad queda como hobby opcional.

Luego está el accionariado, esos seres místicos que solo entienden gráficos subiendo.

La cultura les da igual; si hay que sacrificar identidad, riesgo y tres departamentos enteros para cuadrar el trimestre, se hace.
El Excel no tiene corazón, pero exige sangre.

El capitalismo tardío funciona así: competimos todos muy fuerte hasta que uno dice “¿y si en vez de competir… TE COMO?”.

Y zas, otra empresa al gazpacho.

¿El mercado? Más pequeñito que mi paciencia con quien llama ‘contenido’ a cualquier cosa audiovisual.

A ver, lo de “Netflix compra Warner” no es un notición, es otra jugada del capitalismo modo Pokémon: “¡Netflix ha usado ABSORCIÓN!”

Resultado: menos competencia, más poder corporativo, tendencia monopolística y el cine llorando en una esquina.

Alfonso Ussía ya no, aprovecha tú que puedes para escuchar nuestro último capítulo.

open.spotify.com/episode/0gh2...

Es compatible que te encante el cine de Tarantino y considerarle una persona execrable.