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Um dos mais belos filmes de Win Wenders. E o sarrafo é alto.

A O2 vai distribuir a versão restaurada em 4K do aniversário de 40 anos de Paris, Texas. Em breve nos cinemas, o cartaz brasileiro é mais uma obra maravilhosa do @guskondo.com

Acesse Assexybilidade Assexybilidade, de Daniel Gonçalves, Brasil, 2024 Este é um post de utilidade pública. Vá ver Assexybilidade, que estreou nesta semana depois de muitas dúvidas sobre se iria refletir sua luz na tela d...

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Na lista: A Substância Um amigo com quem nem sempre partilho o gosto por filmes mas cujas avaliações são sempre valiosas e têm todo meu respeito me disse que achou "A Substância" excelente, que consegue ao mesmo tempo homen...

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Espero que goste dessas provocações:

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abç de um admirador do seu trabalho como crítico.

Everyone
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Trier: moleque desde criança Elemento de um crime (The Element of a Crime, Lars von Trier, 1984) Primeiro filme do grande enfant terrible, Elemento de um Crime é, a primeira vista, um filme de cineclube deliciosamente pretensioso...

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_Ótima estreia de um cineasta polêmico (ao menos para os puretas) e genial. (EOL)

_E aqui, uma advertência fundamental. Sem entrar na ambiência, não se consegue aproveitar a linha narrativa. Comece pela sensibilidade e não pelo intelecto, e siga a toca do coelho sem olhar para trás (mesmo que reveja algumas cenas muitas vezes). Não irá se arrepender.>

_Em resumo, Elemento de um Crime é o filme pretencioso de um estreante com muito talento. Um cartão de visita com alguns detalhes barrocos que não atrapalham em nada a sua elegância crua e direta. Combina linha narrativa e ambiência com maestria.>

_O filme ainda parece ter uma referência clara (essa pregressa) a O Gabinete do Doutor Calligari. E muito bem sucedida. E não é nada trivial ser bem sucedido na reverência a um clássico absoluto desse porte.>

_A sequência de um Ficher desorientado e encurralado dirigindo seu carro desenfreado para o centro do nada da existência humana também parece um ensaio do final de A Estrada Pedida.>

_Não há como não ver na fenomenal fala do professor Osborne, mentor intelectual de Fisher (o atormentado detetive), “You asked me who Harry Gray was. I told you. Harry Gray is dead” um prenúncio do “Dick Laurent is Dead” de A Estrada Perdida de Lynch, que seria realizado somente 13 anos depois.>

_Como se não bastasse, o filme ainda prenuncia obras e construções geniais que ainda não tinham sido realizados. É impossível aos aficcionados não ver ecos pregressos de A Estrada Perdida de David Lynch ou a decadência surrealista de Terry Gillian.>

_Nisso Trier segue o cânone noir à risca, e consegue dar consistência a um filme que, de outra forma, também legítima, seria um filme de ambiência como os filmes de mestres italianos do Giallo, como o Argento de Vermelho Profundo.>

_O que sustenta seu roteiro, como em quase todo noir, é a obsessão do protagonista por uma verdade que talvez seria melhor deixar encoberta ou que talvez nem exista.>

_Elemento de um crime é um noir radical, mais desencantado que um noir tradicional. Tudo é sufocante e excessivamente sujo, decadência que já sabemos, de partida, que termina em mil becos sem saída.>

_Mas aqui, apesar desses ápices estéticos que iluminam toda a película, não se trata de forma alguma de um filme ruim. É um filme de um diretor estreante, ambicioso, mas que tenta chegar a algum lugar, mesmo que não saiba exatamente qual, e é isso que importa. >

_Ficher enquadrado por uma armação metálica, uma prisão existencial (1:21’50”) enquanto é observado por crianças curiosas mas sem esperança é outra imagem que vale por si mesma. Em “Os Filmes de Minha Vida” Truffaut me ensinou que filmes ruins podem conter sequências ou takes soberbos.>

_Primeiro filme do grande enfant terrible. Um filme de cineclube deliciosamente pretencioso. Trier consegue produzir takes simplesmente soberbos. O de Kim, nua, quebrando o vidro pútedro (1:20’15”) do hotel decadente desse neonoir pútredo é formidável, memorável, uma pintura em movimento.>

_Mas aqui, apesar desses ápices estéticos que iluminam toda a película, não se trata de forma alguma de um filme ruim. É um filme de um diretor estreante, ambicioso, mas que tenta chegar a algum lugar, mesmo que não saiba exatamente qual, e é isso que importa.>

_Ficher enquadrado por uma armação metálica, uma prisão existencial (1:21’50”) enquanto é observado por crianças curiosas mas sem esperança é outra imagem que vale por si mesma. Em “Os Filmes de Minha Vida” Truffaut me ensinou que filmes ruins podem conter sequências ou takes soberbos.>

Ótima estreia de um cineasta polêmico (ao menos para os puretas) e genial.

Sem entrar na ambiência, não se consegue aproveitar a linha narrativa. Comece pela sensibilidade e não pelo intelecto, e siga a toca do coelho sem olhar para trás (mesmo que reveja algumas cenas muitas vezes). Não irá se arrepender.

Em resumo, Elemento de um Crime é o filme pretencioso de um estreante com muito talento. Um cartão de visita com alguns detalhes barrocos que não atrapalham em nada a sua elegância crua e direta. Combina linha narrativa e ambiência com maestria. E aqui, uma advertência fundamental.

O filme ainda parece ter uma referência clara (essa pregressa) a O Gabinete do Doutor Calligari. E muito bem sucedida. E não é nada trivial ser bem sucedido na reverência a um clássico absoluto desse porte.

A sequência de um Ficher desorientado e encurralado dirigindo seu carro desenfreado para o centro do nada da existência humana também parece um ensaio do final de A Estrada Pedida.

Não há como não ver na fenomenal fala do professor Osborne, mentor intelectual de Fisher (o atormentado detetive), “You asked me who Harry Gray was. I told you. Harry Gray is dead” um prenúncio do “Dick Laurent is Dead” de A Estrada Perdida de Lynch, que seria realizado somente 13 anos depois.

Como se não bastasse, o filme ainda prenuncia obras e construções geniais que ainda não tinham sido realizados. É impossível aos aficcionados não ver ecos pregressos de A Estrada Perdida de David Lynch ou a decadência surrealista de Terry Gillian.

Nisso Trier segue o cânone noir à risca, e consegue dar consistência a um filme que, de outra forma, também legítima, seria um filme de ambiência como os filmes de mestres italianos do Giallo, como o Argento de Vermelho Profundo.