Eru

Vai na fé, o que poderia dar errado em criar um Parque dos Dinossauros?

Acredito nisso tbm

Ele é mto bom. Se o SP tivesse menos desfalcado, com ctz estava nas cabeças nessa temporada.

Ele é mto fraco

EU ESTAVA ANSIOSO PARA EXPERIMENTAR DIFERENTES LOCAIS DE TRABALHO, ENTÃO, FREQUENTEMENTE DIZIA ÀS PESSOAS AO MEU REDOR: "SE PRECISAR DE UMA AJUDA EXTRA, É SÓ ME LIGAR." AJUDEI COLEGAS COMO SHINGAGIN-SAN E TAKEI HIROYUKI-SAN, QUE COMEÇARAM SUAS PRÓPRIAS SERIALIZAÇÕES ANTES DE MIM, E ATÉ AJUDEI EM ONE-SHOTS PARA AUTORES NOVATOS COMPLETAMENTE DESCONHECIDOS, SEMPRE QUE ME PERGUNTAVAM: "SE VOCÊ ESTIVER LIVRE, ENTÃO..." QUANDO MITSUYOSHI KENJI DE REPENTE TINHA UM ONE-SHOT AGENDADO, ELE ME PEDIU PARA AJUDAR, ENTÃO NÓS DOIS NOS HOSPEDAMOS NO CHAMADO "KANDZUME INN" DA SHUEISHA. ERA UMA POUSADA À MODA ANTIGA, ONDE VOCÊ TINHA QUE GASTAR 100 IENES SÓ PARA ASSISTIR TV POR UMA HORA, E O BANHEIRO FICAVA BEM AO LADO DO LOCAL DE TRABALHO. ENTÃO, QUANDO EU SENTIA UMA DOR DE ESTÔMAGO... BEM, ISSO ERA UM PESADELO EM VÁRIOS SENTIDOS. A PARTIR DAQUELE MOMENTO, PROMETI A MIM MESMA: "SE EU ALGUM DIA TIVER MEU PRÓPRIO ESTÚDIO DE TRABALHO, A SALA DE TRABALHO E O BANHEIRO DEVEM SER MANTIDOS SEPARADOS." MAIS TARDE, QUANDO EU ESTAVA PROCURANDO UM LOCAL DE TRABALHO, ESSA FOI A ÚNICA COISA QUE INSPECIONEI COM CUIDADO EXTRA. OLHANDO PARA TRÁS, MESMO ESSES TIPOS DE EXPERIÊNCIAS DESCONFORTÁVEIS ACABAM SE TORNANDO LIÇÕES QUE SE PROVAM ÚTEIS NO FUTURO. COMO MUITOS NOVATOS SE MUDAVAM ENTRE DIFERENTES ESTÚDIOS DE AUTORES, OS ASSISTENTES COSTUMAVAM TROCAR BOATOS COMO: "EI, VOCÊ OUVIU? AQUELE SENSEI APARENTEMENTE É TAL COISA!". ERAM COMO VELHAS FOFOCANDO NA PRAÇA. TEVE ATÉ UM BOATO RIDÍCULO, COMO: "FULANO-SENSEI MATOU UM GATO NA BANHEIRA", O QUE FAZ VOCÊ SE PERGUNTAR QUEM COMEÇOU A ESPALHAR ISSO. MAIS TARDE, QUANDO EU CONHECI ESSE SENSEI, ELE RIU E DISSE: "É CLARO QUE EU NUNCA MATARIA MEU GATO!!". ESSE SENSEI ERA, NA VERDADE, UMA PESSOA MUITO LEGAL. TAMBÉM HAVIA OUTRO RUMOR DE QUE A SHUEISHA TINHA UM GRUPO MISTERIOSO CHAMADO "XXX-?" (? - NÚMERO DE UMA SÉRIE). SUPOSTAMENTE, SEMPRE QUE A POPULARIDADE DE UMA SÉRIE ESTIVESSE EM PERIGO, XXX-? INTERVINHA, FAZIA AJUSTES DRÁSTICOS E, DE ALGUMA FORMA, A TRANSFORMAVA EM ALGO EMOCIONANTE NOVAMENTE. ENTÃO, SE UM MANGÁ MUDASSE DE DIREÇÃO DE REPENTE OU INTRODUZISSE UM PERSONAGEM MISTERIOSO E SUPERPODEROSO DO NADA, TODOS BRINCAVAM: "PARECE QUE XXX-? INTERVEIO NESSA SÉRIE". MESMO COM TODAS AS FOFOCAS RIDÍCULAS, MEU TEMPO COMO ASSISTENTE FOI REALMENTE AGRADÁVEL. TODOS OS DIAS PARECIAM UMA VIAGEM ESCOLAR. EU ME LEMBRO CLARAMENTE DE PENSAR NA ÉPOCA: "NUNCA HAVERÁ OUTRO MOMENTO TÃO DIVERTIDO, ENTÃO É MELHOR GUARDAR ESTE MOMENTO NA MEMÓRIA." SEMPRE QUE EU OLHAVA PARA WATSUKI-SENSEI DESENHANDO SOZINHO EM SILÊNCIO, SUAS COSTAS SEMPRE PARECIAM DOER. MAS NO MOMENTO EM QUE EU SAÍA DO ESTÚDIO DELE E ENTRAVA NO NOSSO QUARTO, MEUS COLEGAS E EU ESTÁVAMOS RINDO E CONVERSANDO SEM PARAR SOBRE MANGÁ. EU SABIA: "O CAMINHO QUE PRECISO SEGUIR É POR ALI, E QUANDO EU O ALCANÇAR, NUNCA MAIS PODEREI VOLTAR AQUI". É POR ISSO QUE AQUELES DIAS PARECERAM TÃO ESPECIAIS — E POR ISSO QUE O TEMPO QUE PASSEI COM COMPANHEIROS QUE COMPARTILHAVAM OS MESMOS SONHOS E OBJETIVOS FOI TÃO RECONFORTANTE. SEM DÚVIDAS, ESSES MOMENTOS FORAM A MINHA JUVENTUDE.

SUA ESTREIA SÚBITA NA REVISTA PRINCIPAL ENQUANTO EU APROVEITAVA MINHA VIDA DIVERTIDA E BRILHANTE COMO ASSISTENTE, MEU PRÓPRIO MANGÁ CONTINUAVA SENDO REJEITADO. DEPOIS QUE MONSTERS FOI PUBLICADO EM UMA EDIÇÃO ESPECIAL (ESPECIAL DE OUTONO DE 1994), NÃO PASSOU DE UMA SÉRIE DE FRACASSOS. LEVADO AO LIMITE, FINALMENTE SOLTEI MINHA ARMA SECRETA: UM MANGÁ PIRATA, E DESENHEI ROMANCE DAWN (VERSÃO 1). DOIS ANOS DEPOIS, FOI PUBLICADO EM OUTRA EDIÇÃO ESPECIAL (ESPECIAL DE VERÃO DE 1996) E FICOU EM TERCEIRO LUGAR NA PESQUISA COM LEITORES. HAVIA ATÉ TRÊS MANGAKÁS PROFISSIONAIS ATIVOS NO CONCURSO, ENTÃO FICAR EM TERCEIRO LUGAR SIGNIFICAVA QUE EU TINHA SUPERADO PELO MENOS UM PROFISSIONAL - UMA GRANDE VITÓRIA. ISSO ME DEU CONFIANÇA, E ACREDITO QUE ESSE RECONHECIMENTO FOI O QUE ABRIU CAMINHO PARA MINHA CHANCE DE SER PUBLICADO NA SEÇÃO PRINCIPAL DA JUMP. FOI UMA OPORTUNIDADE DIFÍCIL: "ABRIU UMA VAGA PARA UM ONE-SHOT DE 45 PÁGINAS, ENTÃO SE VOCÊ CONSEGUIR DESENHÁ-LO DO ZERO EM DUAS SEMANAS, NÓS O PUBLICAREMOS." MAS EU DISSE IMEDIATAMENTE: "VOU FAZER ISSO!" CLARO, MEUS ASSISTENTES ME AJUDARAM E TRABALHAMOS COMO LOUCOS POR DUAS SEMANAS. ISSO SE TORNOU OUTRA VERSÃO DE ROMANCE DAWN (VER. 2). COMO NÃO HAVIA TEMPO PARA DESENVOLVER CUIDADOSAMENTE UMA GRANDE HISTÓRIA, DECIDI, DESDE O INÍCIO, FAZER UMA HISTÓRIA QUE COMEÇASSE E TERMINASSE EXCLUSIVAMENTE EM UM NAVIO. DEPOIS DISSO, A QUESTÃO FOI MENOS "SERÁ PUBLICADO" E MAIS UM DESAFIO DE "SERÁ QUE CONSIGO TERMINAR OU NÃO?" COM A AJUDA DOS MEUS COLEGAS ASSISTENTES, DE ALGUMA FORMA CONSEGUIMOS TERMINAR A TEMPO. DE QUALQUER FORMA, FOI UM CAOS TOTAL, ENTÃO NÃO ME LEMBRO DOS RESULTADOS. O QUE IMPORTOU MAIS FOI O ALÍVIO DE QUE, DE ALGUMA FORMA, EVITAMOS DEIXAR UM BURACO EM JUMP. DITO ISSO, PERCEBI QUE AS OPORTUNIDADES REALMENTE PODEM SURGIR DO NADA, E VOCÊ PRECISA TER UMA CONVICÇÃO FIRME PARA APROVEITAR ESSE MOMENTO. A PARTIR DAÍ, COMECEI A CRIAR O NOME DE SERIALIZAÇÃO "ONE PIECE". MESMO TENDO SIDO REJEITADO ALGUMAS VEZES DURANTE AS REUNIÕES DE SERIALIZAÇÃO, FINALMENTE, UM ANO DEPOIS, A SERIALIZAÇÃO DE ONE PIECE COMEÇOU.

O PRINCIPAL DOS MANGÁS DA JUMP É...? LOGO APÓS O INÍCIO DE ONE PIECE (1997, EDIÇÃO 48), UM GRANDE EVENTO OCORREU: A CIRCULAÇÃO DA JUMP FOI ULTRAPASSADA PELA REVISTA SHONEN. ISSO FOI REALMENTE FRUSTRANTE. DESDE QUE LI JUMP PELA PRIMEIRA VEZ NA QUARTA SÉRIE, O MUNDO DOS MANGÁS SHONEN SEMPRE FOI DOMINADO PELA JUMP. EU NÃO QUERIA FICAR ATRÁS DE OUTROS MANGÁS DA JUMP, MAS, AO MESMO TEMPO, TAMBÉM SENTI A FRUSTRAÇÃO DE COMPETIR COM OUTRAS REVISTAS DE MANGÁ SHONEN. DITO ISSO, EU NÃO ESTAVA TÃO PESSIMISTA ASSIM. ENTRE 1995 E 1996, DRAGON BALL E SLAM DUNK TERMINARAM. OS LEITORES PROVAVELMENTE FICARAM DESAPONTADOS, E A CIRCULAÇÃO, NA VERDADE, SOFREU UMA QUEDA SÓLIDA. MAS, AO MESMO TEMPO, ISSO CRIOU UMA OPORTUNIDADE INCRÍVEL PARA NÓS, NOVATOS. TODOS NÓS, NOVATOS, PENSÁVAMOS: "SE CONSEGUIRMOS PREENCHER ESSA ENORME LACUNA, NOS TORNAREMOS OS PRÓXIMOS PILARES DA JUMP!" A SITUAÇÃO ATUAL DA JUMP É SEMELHANTE À DE MY HERO ACADEMY E JUJUTSU KAISEN, APÓS O FIM DE MY HERO ACADEMY E JUJUTSU KAISEN. O QUE EU PENSEI, NAQUELA VEZ, FOI EM COMO NÃO COMPETIR COM DRAGON BALL. PORQUE SE VOCÊ COMEÇA UM MANGÁ DE BATALHA, OS LEITORES NATURALMENTE ESPERAM QUE SEJA "O PRÓXIMO DRAGON BALL". NÃO TEM COMO EU GANHAR ISSO. NA VERDADE, EU TESTEMUNHEI EM PRIMEIRA MÃO COMO MANGAKÁS NOVATOS QUE TIVERAM SERIALIZAÇÕES ANTES DE MIM ERAM DERROTADOS UM APÓS O OUTRO. COMO UMA ABORDAGEM FOCADA EM BATALHA NUNCA DEVERIA DAR SUCESSO, EU DEI ÊNFASE À "AVENTURA" EM VEZ DA BATALHA E CONSTRUÍ O DRAMA, O QUE DE ALGUMA FORMA, TORNOU POSSÍVEL QUE ONE PIECE SOBREVIVESSE POR TANTO TEMPO. DITO ISSO, OS JOVENS SEMPRE AMARAM BATALHAS, NÃO IMPORTA A ÉPOCA. MESMO EM ONE PIECE, SEMPRE QUE HÁ UM CAPÍTULO DE BATALHA, AS PESQUISAS COM OS LEITORES MOSTRAM CLARAMENTE UM AUMENTO DE POPULARIDADE. ENTÃO, SE VOCÊ ME PERGUNTAR: "QUAL É O PRINCIPAL MÚSICO DOS MANGÁS JUMP?", ACHO QUE SEMPRE FOI - E SEMPRE SERÁ - SOBRE "SER INFLAMADO POR BATALHAS INTENSAS".

SUA MENSAGEM PARA O FUTURO DA JUMP E SEUS AUTORES... SOU JULGADOR DO TEZUKA AWARD DUAS VEZES POR ANO E, ATRAVÉS DESSES PROCESSO, QUASE CONSIGO SENTIR O QUE OS JOVENS CRIADORES DE HOJE ESTÃO PENSANDO. ACHO QUE OS MANGAKÁS NOVATOS SÃO DIRETAMENTE INFLUENCIADOS PELO MUNDO. POR EXEMPLO, DURANTE O PERÍODO DA COVID-19, HOUVE UM SÚBITO SURTO DE TRABALHOS COM TEMA SOMBRIO. HISTÓRIAS FORAM ENVIADAS COM IDEIAS COMO: "ESTE MUNDO É UMA DISTOPIA, NÃO HÁ ESPERANÇA AQUI, ENTÃO VAMOS MIGRAR PARA A LUA", E VÁRIOS TRABALHOS DESTE TIPO CHEGARAM SIMULTANEAMENTE. É NATURAL, DE CERTA FORMA, QUE OS TEMPOS SE REFLETEM NOS MANGÁS CRIADOS PELOS JOVENS QUE VIVEM O PRESENTE, À MEDIDA QUE EXPANDEM SUA IMAGINAÇÃO. MAS, AO MESMO TEMPO, VIVEMOS EM UMA ERA EM QUE AS VOZES DOS OUTROS SÃO OUVIDAS PELA INTERNET MUITO MAIS DO QUE O NECESSÁRIO. SE VOCÊ VAI DESENHAR MANGÁS – JÁ QUE MANGÁ É ALGO EM QUE VOCÊ PENSA E CRIA POR SI MESMO – VOCÊ DEVE CONFIAR NAQUILO QUE "AMA" E NÃO SE DEIXAR LEVAR PELOS OUTROS. E A JUMP, COMO PLATAFORMA, É EXATAMENTE O LUGAR QUE PODE TRANSFORMAR ESSA PAIXÃO PESSOAL EM UM BOOM. NA VERDADE, EU PERTENÇO À GERAÇÃO QUE COMEÇOU A JOGAR FUTEBOL DEPOIS DE LER CAPITÃO TSUBASA. NAQUELA ÉPOCA, QUANDO SE TRATAVA DE ESPORTES, O BEISEBOL ERA A ÚNICA OPÇÃO, E NINGUÉM SEQUER PRESTAVA ATENÇÃO AO FUTEBOL. POR VOLTA DA METADE DA QUARTA SÉRIE, O CAPITÃO TSUBASA SE TORNOU EXTREMAMENTE POPULAR, E NO MOMENTO EM QUE CHEGAMOS À QUINTA SÉRIE, TODOS SE JUNTARAM AO CLUBE DE FUTEBOL DE UMA SÓ VEZ. NAQUELA ÉPOCA, EU PENSAVA: "MANGÁ É INCRÍVEL...!" SE EU TIVESSE NASCIDO UM POUCO MAIS TARDE, PROVAVELMENTE TERIA LIDO "SLAM DUNK" E ENTRADO PARA O CLUBE DE BASQUETE. A JUMP SEMPRE FOI A REVISTA QUE INSPIRA ESSES TIPOS DE MOVIMENTOS. É POR ISSO QUE QUERO QUE TODOS LIBEREM AINDA MAIS O QUE "AMAM". MESMO QUE SEJA ALGO QUE O MUNDO AINDA NÃO VIU, SE VOCÊ TRANSFORMAR O QUE "AMA" EM MANGÁ, QUERO QUE ACREDITE QUE PODE CRIAR O PRÓXIMO GRANDE BOOM. E, ALÉM DISSO, HOJE EM DIA, VIVEMOS EM UMA ÉPOCA EM QUE OS GOSTOS DE TODOS ESTÃO SE TORNANDO CADA VEZ MAIS FRAGMENTADOS. EM MEIO A ISSO, AINDA ACHO QUE DEVERIA HAVER ALGO QUE TODA A TURMA PUDESSE COMPARTILHAR COMO UM TÓPICO COMUM. AINDA ME LEMBRO CLARAMENTE DE QUANDO MUDEI DE ESCOLA QUANDO CRIANÇA, A PRIMEIRA COISA QUE MEU NOVO COLEGA ME DISSE FOI: "VOCÊ LEU JUMP?" JUMP FOI O QUE ME DEU A CHANCE DE TER AMIGOS. MANGÁS TAMBÉM PODEM SER ESSE TIPO DE FERRAMENTA. QUERO QUE A JUMP CONTINUE SENDO ESSE TIPO DE FERRAMENTA E CONTINUE SENDO UMA REVISTA QUE CONTINUA VENDENDO BEM. SERIA SOLITÁRIO SE TUDO FOSSE MUITO FRAGMENTADO, E ACHO BOM TER PELO MENOS UMA REVISTA QUE MUITA GENTE POSSA LER. PARA ISSO, SÃO NECESSÁRIOS OS PRÓXIMOS "PILARES" CRIADOS POR NOVOS AUTORES. SE HOUVER TRÊS PILARES FORTES, AS CRIANÇAS PENSARÃO: "A JUMP É UM BOM NEGÓCIO", ENTÃO COM CERTEZA CONTINUARÃO COMPRANDO A JUMP.

Parte 3 de 3

#OnePiece

KAMI-SAMA WA SOUTHPAW (1988-1990) ATÉ ENTÃO, PRA MIM UM “BOM MANGÁ” SIGNIFICAVA SOMENTE UMA BOA ARTE, BATALHAS LEGAIS OU PIADAS ENGRAÇADAS. MAS QUANDO LI ESTA SÉRIE, FOI A PRIMEIRA VEZ QUE ME COMOVI POR UM MANGÁ. FOI QUANDO PENSEI, “UAU, IMAIZUMI SHINJI É SENSACIONAL...” E EU FUI ATRÁS ATÉ DO SEU TRABALHO ANTERIOR “SORA NO CANVAS” (1986-1987) KYORYU DAIKIKO (1988-1989) KYORYU DAIKIKO (HISTÓRIAS DE DINOSSAUROS) ERA MUITO INTERESSANTE! O FATO QUE ISSO FOI ATÉ SERIALIZADO PELA JUMP É FANTÁSTICO – UMA HISTÓRIA TODA CONTADA SÓ COM DINOSSAUROS, SEM NENHUM HUMANO. TERMINOU BEM RÁPIDO, MAS NA MINHA BOLHA ERA BEM POPULAR. QUANDO EU ESTAVA DESENHANDO O ARCO LITTLE GARDEN, ATÉ MESMO O MÉTODO DE NARRAÇÃO, ACHO QUE ESSA SÉRIE SE TORNOU BEM PRÓXIMA AO MEU TRABALHO. VIDEO GIRL AI (1989-1992) QUANDO LI O PRIMEIRO CAPÍTULO, FIQUEI CHOCADO. ELE ME FEZ PENSAR “MANGAKAS PODEM MESMO EVOLUIR!”. DO SEU TRABALHO ANTERIOR WINGMAN, SUA ARTE MUDOU MUITO DRASTICAMENTE. EU SEMPRE PENSEI QUE UMA VEZ QUE SE TORNOU UM PROFISSIONAL, SEU ESTILO BASICAMENTE ESTAVA DEFINIDO. CLARO, A ATMOSFERA DA ARTE DE ALGUÉM PODE VARIAR UM POUCO, MAS NUNCA TINHA VISTO ALGUÉM EVOLUIR TÃO RAPIDAMENTE. FIQUEI MUITO IMPRESSIONADO COM AQUILO. OUTROS MANGÁS QUE O FISGARAM QUE NÃO ESTAVAM NA JUMP AKIRA (1982-1990) NÃO FOI SÓ CHOCANTE, FOI REVOLUCIONÁRIO. SÓ LI UMA VEZ, QUANDO ESTAVA NO ENSINO MÉDIO. OS QUADRINHOS DE AKIRA ERAM VOLUMES ENORMES E GROSSOS, E CADA UM CUSTAVA MAIS DE 1.000 IENES. MESMO ASSIM, EU SIMPLESMENTE TIVE QUE LER. A ESSA ALTURA, MINHA MESADA JÁ TINHA AUMENTADO UM POUCO, ENTÃO CONSEGUI COMPRAR O PRIMEIRO VOLUME. LEMBRO-ME DE PENSAR: "NOSSA, GASTEI TANTO EM UM ÚNICO LIVRO...", MAS ERA INCRIVELMENTE BOM, E A ARTE ERA SIMPLESMENTE INCRÍVEL. ANTES QUE EU PERCEBESSE, EU JÁ TINHA COLECIONADO A SÉRIE INTEIRA IMEDIATAMENTE. ENTRE OS MANGAKÁS DA MINHA GERAÇÃO, ACHO QUE NÃO HÁ NINGUÉM QUE NÃO TENHA LIDO AKIRA. PARTE DISSO É PORQUE FOI UM ENORME SUCESSO, MAS MAIS DO QUE ISSO, ERA BOM DEMAIS COMO REFERÊNCIA DE DESENHO. ERA TUDO DESENHADO. "COMO SE DESENHA FOGO?" "COMO SE DESENHA EXPLOSÕES?" "COMO SE DESENHA GELO?" SEMPRE QUE VOCÊ ESTIVER PERDIDO, VOCÊ PODERIA SIMPLESMENTE DAR UMA OLHADA EM AKIRA E ENCONTRAR A RESPOSTA.

AOS 15 ANOS. SENDO PUBLICADO NA JUMP PELA PRIMEIRA VEZ. NO ENSINO FUNDAMENTAL, FIZ UM AMIGO CHAMADO NAKAO. ATÉ ENTÃO, EU TINHA AMIGOS QUE GOSTAVAM DE MANGÁ. MAS NAKAO FOI O PRIMEIRO AMIGO QUE TIVE QUE REALMENTE DESENHAVA MANGÁ. ELE ERA UM GRANDE FÃ DE FUJIKO FUJIO-SENSEI E NÃO SÓ DESENHAVA, COMO ATÉ ENVIAVA SEUS TRABALHOS PARA REVISTAS. EMBORA EU JÁ TIVESSE DECIDIDO, AOS QUATRO ANOS DE IDADE, QUE ME TORNARIA UM MANGAKÁ, NUNCA HAVIA PENSADO EM COMO FAZER ISSO. FOI ASSISTINDO NAKAO QUE EU FINALMENTE COMECEI A TOMAR CONSCIÊNCIA DO CAMINHO CONCRETO PARA ME TORNAR UM PROFISSIONAL. ATÉ ENTÃO, EU SÓ DESENHAVA, ENTÃO NAKAO ME ENSINOU O BÁSICO, COMO ONDE COMPRAR PAPEL PARA MANGÁ E QUAL TINTA USAR. FOI ENTÃO QUE PERCEBI PELA PRIMEIRA VEZ: "AH, PARA DESENHAR MANGÁ, VOCÊ PRECISA CRIAR UMA HISTÓRIA". DITO ISSO, EU AINDA NÃO ESTAVA PENSANDO MUITO SERIAMENTE SOBRE ISSO. EU SIMPLESMENTE DESENHAVA UM MANGÁ EM UM ACESSO DE INSPIRAÇÃO E ENTÃO DIZIA: "É, FICOU MUITO BOM! VAMOS ENVIAR!" - COM UMA SENSAÇÃO BEM ALEGRE. O QUE EU ENVIEI NAQUELA ÉPOCA FOI PARA O TIME'S JUMP'S HOP STEP AWARD, UM CONCURSO MENSAL. NO COMEÇO, TIVE UMA DERROTA ESMAGADORA, MAS DEPOIS DE ALGUMAS TENTATIVAS, RECEBI UMA LIGAÇÃO DO DEPARTAMENTO EDITORIAL DIZENDO: "SEU TRABALHO CHEGOU À SELEÇÃO FINAL". ESSA PESSOA ENTÃO ME DISSE: "DA PRÓXIMA VEZ, ENVIE-NOS UM NOME (STORYBOARD)". EU SIMPLESMENTE RESPONDI: "OK" E DESLIGUEI O TELEFONE. MAS, NA ÉPOCA, EU NÃO TINHA IDEIA DO QUE ERA UM "NOME". ENTÃO, PENSEI: "POR QUE PRECISO ME ESFORÇAR PARA ESCREVER MEU NOME VERDADEIRO E ENVIÁ-LO?" E SIMPLESMENTE IGNOREI (RISOS). SE EU TIVESSE PERGUNTADO NA HORA: "O QUE É UM NOME?" ANTES DE DESLIGAR O TELEFONE... MINHA CARREIRA COMO MANGAKÁ PODERIA TER SIDO UM POUCO DIFERENTE. NO FINAL, PERDI O CONTATO COM AQUELE EDITOR DEPOIS DISSO, MAS QUANDO VOCÊ CHEGA À SELEÇÃO FINAL, SEU NOME É IMPRESSO NA PÁGINA DE RESULTADOS DA JUMP.

AOS 17 ANOS, RECEBENDO O PRÊMIO TEZUKA E FAZENDO A SUA ESTREIA EM 1991, WANTED! RECEBEU O PRÊMIO TEZUKA (44ª MENÇÃO SEMI-HONROSA), E FOI AÍ QUE MINHA VIDA COMO MANGAKÁ COMEÇOU. AO MESMO TEMPO, QUEM GANHOU O PRÊMIO TEZUKA FOI EHARA SHÕICHI, E QUEM GANHOU O PRÊMIO AKATSUKA, REALIZADO SIMULTÂNEO, FOI YABUNO TENYA. PODE-SE DIZER QUE ESSES DOIS SÃO MEUS "COLEGAS" (OU "COLEGAS" NAQUELE ANO) NAQUELA ÉPOCA, EU USAVA O PSEUDÔNIMO "TSUKIHIMIZUKIKONDO" (??????, OS PRIMEIROS KANJIS NOS DIAS DA SEMANA - DE SEGUNDA A SÁBADO) PORQUE EU NÃO TINHA CONTADO AOS MEUS AMIGOS DO ENSINO MÉDIO QUE ESTAVA DESENHANDO MANGÁ. EU NÃO QUERIA MOSTRAR A ELES ALGO INCOMPLETO - EU QUERIA SURPREENDER A TODOS, TORNANDO-ME UM PROFISSIONAL DE REPENTE. COMO MINHA ESCOLA NEM TINHA AULAS DE ARTE, NINGUÉM PROVAVELMENTE SABIA QUE EU ERA BOM EM DESENHO. ENTÃO, QUANDO DESCOBRIRAM SOBRE ONE PIECE, A PRIMEIRA COISA QUE PODEM TER PENSADO FOI: "ESPERA, ESSE CARA SABIA DESENHAR?!" DEPOIS DISSO, ME MUDEI PARA TÓQUIO E ME TORNEI ASSISTENTE DE KAITANI SHINOBU-SENSEI. QUANDO FUI AO SEU LOCAL DE TRABALHO, VI ALGUÉM E PENSEI: "HUM? QUE ROSTO FAMILIAR!" ACONTECE QUE ERA EHARA, QUE EU HAVIA CONHECIDO NA CERIMÔNIA DE PREMIAÇÃO TEZUKA. NOS TORNAMOS BONS AMIGOS LÁ, E COMO AS HABILIDADES DE EHARA COMO ASSISTENTE ERAM INCRÍVEIS, ELE SE TORNOU UM MODELO PARA EU APRENDER. ALIÁS, NAQUELA ÉPOCA, EHARA E EU TÍNHAMOS O MESMO EDITOR RESPONSÁVEL (NOSSO PRIMEIRO EDITOR, SR. KUSHIMA). EU ERA MUITO AMIGO DE EHARA, MAS, AO MESMO TEMPO, HAVIA UMA PARTE DE MIM QUE PENSAVA: "KUSHIMA SÓ SE IMPORTA COM EHARA!" E O VIA COMO UM RIVAL. ENTRE OS AUTORES QUE COMPARTILHAVAM O MESMO EDITOR RESPONSÁVEL, HAVIA O SENSAÇÃO DE "QUERO SER O MELHOR!" POR VOLUME DAQUELA ÉPOCA, LANÇARAM UMA HISTÓRIA EM QUADRINHOS QUE COMPILAVA AS OBRAS VENCEDORAS DOS PRÊMIOS TEZUKA E AKATSUKA, E WANTED! ESTAVA INCLUÍDA NELA. A HISTÓRIA TAMBÉM CONTINHA COMENTÁRIOS DOS JURADOS, E A MAIORIA DELES ELOGIOU OS NOVATOS. MAS APENAS UMA PESSOA, UM MANGAKÁ CHAMADO MATSUMOTO, ME CRITICOU, DIZENDO: "A ARTE NÃO PARECE OCIDENTAL O SUFICIENTE". NAQUELA ÉPOCA, EU NÃO SABIA QUEM ERA MATSUMOTO LEIJI, ENTÃO FIQUEI IRRITADO, PENSANDO: "QUE DIABOS É ESSE CARA, ME IMPORTANDO ASSIM?" (RISOS) MAIS TARDE — PROVAVELMENTE UM POUCO ANTES DA MINHA SERIALIZAÇÃO COMEÇAR, EU ACHO — UM FÃ DE MATSUMOTO LEIJI ME RECOMENDOU QUE LER SUAS OBRAS, E PERCEBI: "ELE ERA UM ARTISTA INCRÍVEL..."

SEUS DIAS COMO UM AJUDANTE ASSISTENTE COMO ASSISTENTE FIXO, TRABALHEI SOB TRÊS MANGAKA: KAITAIN SHINOBU-SENSEI, TOKUHIRO MASAYA-SENSEI E WATSUKI NOBUHIRO-SENSEI. QUANDO EU ESTAVA COM O SENSEI KAITANI, TUDO ERA COMPLETAMENTE NOVO PARA MIM — EU NÃO SABIA DISTINGUIR A ESQUERDA DA DIREITA. FOI AÍ QUE EU DESENHEI TRAÇOS DE LINHA SATURADOS PELA PRIMEIRA VEZ, E QUANDO TENTEI, FIQUEI SURPRESO COM A MANSIDÃO E A LIMPEZA QUE FICARAM. EU FICAVA TIPO: "QUE PAPEL É ESSE?!". ATÉ ENTÃO, EU ESTAVA SATISFEITO USANDO PAPEL MANUSCRITO BARATO, ENTÃO QUANDO DESCOBRI QUE "O PAPEL DOS PROFISSIONAIS É ASSIM TÃO FÁCIL DE DESENHAR?!" FOI UM VERDADEIRO CHOCQUE PARA MIM. OLHANDO AGORA, PARECE REALMENTE TRABALHO AMADOR E É BEM CONSTRANGEDOR, MAS, POR EXEMPLO, EU COSTUMAVA DESENHAR COISAS COMO ESTES ANDAIMES DE FERRO ENQUANTO PENSAVAM CONSTANTEMENTE: "ARGH, ISSO É MUITO CHATO..." ENQUANTO ISSO, BEM AO MEU LADO, EHARA OS ARREMESSAVA COM UMA VELOCIDADE INCRÍVEL - SHASHASHA! OBSERVANDO-O, APRENDI A HABILIDADE DE SIMPLESMENTE DESENHAR SEM PENSAR DEMAIS COMO ERA PROBLEMÁTICO - DESENHAR COM A MENTE LIVRE. ALÉM DISSO, ÀS VEZES EU DESENHAVA OBJETOS EM PRIMEIRO PLANO COM LINHAS FINAS, O QUE NÃO ERA BOM. APRENDI ESSA LIÇÃO NO PRÓXIMO LOCAL DE TRABALHO, COM TOKUHIRO-SENSEI. NO ESTÚDIO DE WATSUKI-SENSEI, COMECEI A APRENDER A PROJETAR SOMBRAS DE CONSTRUÇÕES COM LINHAS HACHURADAS, E COMECEI A REALMENTE A APRECIAR AQUELES MOMENTOS DE DESENHAR LIVREMENTE - SHASHASHA! TAMBÉM DESCOBRI QUE SIMPLESMENTE DEIXAR MINHAS LINHAS MAIS ESPESSAS INSTANTANEAMENTE DEU AOS MEUS DESENHOS UM TOQUE MUITO MAIS PROFISSIONAL. COM KAITANI-SENSEI, APRENDI A MUDAR MINHA MENTALIDADE EM DIREÇÃO AO DESENHO, E COM TOKUHIRO-SENSEI E WATSUKI-SENSEI, APRENDI AS TÉCNICAS CONCRETAS DE COMO DESENHAR DE FATO. ALÉM DE TRABALHAR COMO ASSISTENTE REGULAR, TAMBÉM FAZIA VÁRIOS TRABALHOS DE "AJUDANTE". POR EXEMPLO: EM "MANYUKI", DE MAN GATARO-SENSEI, "WILD HALF", DE ASAMI YUKO-SENSEI, E "NINKU", DE KIRIYAMA KÕJI-SENSEI, PARA MENCIONAR ALGUMAS. FUI À CASA DE ASAMI-SENSEI VÁRIAS VEZES. TANTO O SENSEI QUANTO A EQUIPE ERAM PESSOAS MUITO BOAS, E O LOCAL DE TRABALHO ERA INCRIVELMENTE DIVERTIDO. MAS DEPOIS DE UM TEMPO, PAREI DE RECEBER RETORNOS. QUANDO PERGUNTEI AO MEU EDITOR RESPONSÁVEL SOBRE ISSO, ELE DISSE: "APARENTEMENTE, QUANDO ODA VAI LÁ, A EQUIPE CONTINUA CONVERSANDO E NÃO HÁ TRABALHO PARA SER FEITO." EU ERA DO TIPO QUE CONSEGUIA MOVER AS MÃOS MESMO ENQUANTO FALAVA, ENTÃO PROVAVELMENTE ME EMPOLGUEI MUITO COM A DIVERSÃO. EU DISSE: "NÃO VOU MAIS FAZER BARULHO, ENTÃO, POR FAVOR, ME LIGUEM DE VOLTA~", E ELES ME CONVIDARAM DE NOVO (RISOS). NO LOCAL DE TRABALHO DO SENSEI KIRIYAMA, HAVIA PESSOAS COMO KONOMI TAKESHI E KAZU HAJIME. KONOMI-SAN ERA MUITO ESTÓICO, E MESMO NAQUELA ÉPOCA ELE ERA EXATAMENTE O MESMO "TAKESHI KONOMI" QUE CONHECEMOS HOJE. EU ERA AMIGO DE KAZU-SAN E HIGUCHI DAISUKE-SAN, E ÀS VEZES ÍAMOS TODOS AO KARAOKÊ JUNTOS.

Parte 2 de 3
#OnePiece

ODA AOS 9 ANOS, SEU ENCONTRO COM A JUMP MAIS DO QUE COM A JUMP EM SI, MEU ENCONTRO FOI PRIMEIRO COM OS TRABALHOS DA JUMP. A PRIMEIRÍSSIMA REVISTA JUMP QUE COMPREI FOI KINNIKUMAN (POR YUDETAMAGO) QUANDO ESTAVA NA 3ª SÉRIE, MAS ISSO FOI POR TER VISTO O ANIME, E EU NEM SABIA O QUE ERA “JUMP”. EU NÃO SEI COMO É AGORA, MAS PRAS CRIANÇAS NA EPOCA “MANGÁ = COMICS” ERA TUDO. VOCÊ VIA O ANIME, ENTÃO LIA A REVISTA, E ERA ISSO. DEPOIS DISSO, TAMBÉM LI CAPTAIN TSUBASA (YAKAHASHI YOICHI) E FIST OF THE NORTH STAR (BURONSON, HARA TETSUO), MAS EU AINDA NÃO TINHA CHEGADO À JUMP EM SI. QUANDO ESTAVA NA 4ª SÉRIE, FUI BRINCAR NA CASA DE UM AMIGO, E LÁ TINHA UMA JUMP. FOI QUANDO APRENDI SOBRE A WEEKLY SHONEN JUMP. NAQUELA EDIÇÃO, ESTAVA O CAPÍTULO 2 DE DRAGON BALL (POR TORIYAMA AKIRA). QUANDO LI, EU PENSEI, “MAS QUE ARTE FANTÁSTICA É ESSA?!” E EU FIQUEI COMPLETAMENTE IMPRESSIONADO. OUTRA COISA QUE ME SURPREENDEU FOI “O QUÊ?! KINNIKUMAN, CAPTAIN TSUBASA E FIST OF THE NORTH STAR ESTÃO TODOS AQUI TAMBÉM?!” COMPRAR SÓ UMA REVISTA ME PERMITIRIA LER TODOS MEUS MANGÁS FAVORITOS – QUE VANTAGEM! FOI QUANDO COMECEI A COMPRAR A JUMP REGULARMENTE. POR ESSA MEMÓRIA SER TÃO PODEROSA, DIGO ISSO MESMO HOJE: “A JUMP PRECISA DE TRÊS SÉRIES PILARES”. CRIANÇAS, AFINAL, SÓ QUEREM SENTIR QUE ESTÃO GANHANDO UMA BARGANHA. PODER LER TRÊS DOS SEUS MANGÁS FAVORITOS NUMA ÚNICA EDIÇÃO PELA PRIMEIRA VEZ ME DEU ESSE SENTIMENTO DE GANHO. FALANDO NISSO, O PRIMEIRO VOLUME DE KINNIKUMAN QUE COMPREI NÃO FOI O VOLUME 1 – FOI O 8. COM A MESADA DE CRIANÇA SÓ DÁ PRA COMPRAR UMA REVISTA POR MÊS, CERTO? ENTÃO FUI À LIVRARIA QUERENDO COMPRAR KINNIKUMAN, E NAQUELA HORA ACHO QUE TINHAM MAIS DE 10 VOLUMES. DESTES, EU PEGUEI O COM MAIS SUPERHERÓIS NA CAPA. PARECEU O MAIS VANTAJOSO. POR OUTRO LADO, SE AS CAPAS DOS VOLUMES 1 E 2 TINHAM A MESMA COR, NA ÉPOCA EU SENTIRIA ESTAR PERDENDO, E EU AS VEZES PARARIA DE COMPRAR A CONTINUAÇÃO. COM FIST OF THE NORTH STAR, COMPREI AS REVISTAS, MAS O QUE ERA LEGAL É QUANDO EU QUERIA LEMBRAR “EM QUE VOLUME TINHA AQUELA HISTÓRIA MESMO?” SÓ OLHANDO A CAPA EU SABERIA EXATAMENTE O QUE ESTAVA NAQUELE VOLUME. BASEADO NAQUELAS EXPERIÊNCIAS DE INFÂNCIA, SEMPRE MANTIVE 3 REGRAS PRAS CAPAS DOS VOLUMES DE ONE PIECE: -PRECISAM TER VÁRIOS PERSONAGENS -AS CORES DEVEM MUDAR -A HISTÓRIA DEVE SER CLARA PELA CAPA. COMO INFORMAÇÃO, ACREDITO QUE NADA SUPERA MINHAS EXPERIÊNCIAS PESSOAIS, PORQUE “TODO MUNDO PROVAVELMENTE PENSA DESSE JEITO”, NÉ?

O MOMENTO EM QUE DECIDIU SE TORNAR UM MANGAKA MESMO ANTES DE KINNIKUMAN, EU JÁ LIA MANGÁ. NAQUELA ÉPOCA HAVIAM DUAS REVISTAS DE MANGÁ: COROCORO COMIC (PELA SHOGAKUKAN) E COMIC BONBON (PELA KODANSHA). BASICAMENTE TODO MUNDO ERA FÃ DA COROCORO OU FÃ DA BONBON. COROCORO TINHA MUITOS NOMES VETERANOS, COM FUJIKO FUJIO-SENSEI À FRENTE, ENQUANTO A BONBON TINHA UMA VIBE MAIS NOVA. EU ESTAVA NO LADO DA BONBON, MAS ACHO QUE MINHA IRMÃ MAIS VELHA TINHA ALGUNS VOLUMES, ENTÃO EU TAMBÉM LIA OS TRABALHOS DO FUJIKO. QUANDO EU LI KAIBUTSU-KUN (THE MONSTER KID) AOS 4 ANOS, DECIDI QUE ME TORNARIA UM ARTISTA DE MANGÁ. AINDA CONSIGO IMAGINAR AQUELE MOMENTO CLARAMENTE MESMO AGORA. SOU DE KUMAMOTO, MAS DEVIDO ÀS TRANSFERÊNCIAS DE TRABALHO DOS MEUS PAIS, MOREI EM MIYAZAKI POR MAIS OU MENOS 5 ANOS, COMEÇANDO DO JARDIM DE INFÂNCIA. NAQUELA CASA EM MIYAZAKI, QUANDO APRENDI QUE HAVIA UMA PROFISSÃO CHAMADA “MANGAKA”. QUANDO TUDO QUE VOCÊ PRECISA FAZER É DESENHAR IMAGENS, FIQUEI CHOCADO E AO MESMO TEMPO DECIDIDO, “EU DEFINITIVAMENTE VOU ME TORNAR UM TAMBÉM!” DAQUELE PONTO EM DIANTE, TODO MANGÁ QUE LI NÃO ERA SÓ DIVERSÃO – MAS TAMBÉM SE TORNARAM MATERIAIS DE ESTUDO PRA EU ME TORNAR UM MANGAKÁ UM DIA. MEUS PAIS ERAM MUITO RESTRITOS – O TIPO DE PESSOA QUE MEUS AMIGOS ATÉ CHAMAVAM DE “ONI” E TINHAM MEDO – MAS ESTRANHAMENTE, QUANDO FOI QUANTO A SE TORNAR UM ARTISTA DE MANGÁ, ELES NUNCA RECLAMARAM. MESMO QUANDO UMA PARENTE, MINHA TIA, OS PROVOCOU, DIZENDO, “EIICHIRO ESTÁ FALANDO ALGO ESTÚPIDO COMO QUERER SE TORNAR UM ARTISTA DE MANGÁ”, ELES SO RESPONDIAM, “TUDO BEM”. EU FIQUEI TÃO SURPRESO, PENSANDO “UAU, ATE MEUS 'ONI' ESTÃO ME AJUDANDO!” (RISOS). CLARO, MAIS TARDE QUANDO FALEI SERIAMENTE “VOU ME TORNAR UM ARTISTA DE MANGÁ”, ELES DEVEM TER SE PREOCUPADO UM POUCO E PROVAVELMENTE PENSARAM QUE NÃO SERIA TÃO SIMPLES. MAS EU ACHO QUE A ATITUDE DELES FOI ALGO COMO “BEM, TENTE, E SE NÃO DER CERTO, VOLTE PRA CASA”, NÃO ACHO QUE ELES ESPERAVAM QUE EU REALMENTE NÃO VOLTARIA. A MINHA SORTE FOI QUE CONSEGUI ESTREAR PELO PRÊMIO TEZUKA. O PRÊMIO TEZUKA É MUITO EFETIVO EM CONVENCER OS PAIS. PORQUE VÃO PENSAR “QUER DIZER QUE O 'DEUS' TEZUKA OSAMU EM PESSOA TOMOU CONHECIMENTO DE VOCÊ?!” NA VERDADE, NA ÉPOCA QUE VENCI, TEZUKA-SENSEI JÁ TINHA FALECIDO. ENTÃO NEM MESMO O CONHECI, QUE DIRÁ SER RECONHECIDO POR ELE. AINDA ASSIM, PRA GERAÇÃO DOS MEUS PAIS, SÓ DE OUVIR O NOME “TEZUKA OSAMU” JÁ CARREGAVA UM PESO ENORME. ESSA TAMBÉM É UMA ENORME RAZÃO PELA QUAL DIGO A ASPIRANTES A NOVATO, “FOQUEM EM VENCER O PRÊMIO TEZUKA”.

A ADMIRAÇÃO POR AKIRA TORIYAMA ANTES DE DESCOBRIR DRAGON BALL NA 4ª SÉRIE, ARALE-CHAN (DR. SLUMP) JÁ ESTAVA PASSANDO NA TV DESDE MEUS PRIMEIROS ANOS NA ESCOLA PRIMÁRIA. MAS MEUS PAIS RESTRITOS JULGARAM ARALE-CHAN COMO SENDO “VULGAR” E NÃO ME DEIXAVAM ASSISTIR. BEM, TINHA MESMO VÁRIAS PIADAS DE COCÔ, AFINAL. NÃO SÓ MEUS PAIS, MAS EU MESMO VIA COMO “PERIGOSO”. ISSO PODE SER DIFERENTE HOJE, MAS NAQUELA ÉPOCA, ERA NORMAL CADA CASA TER SÓ UMA TV NA SALA DE ESTAR. EM OUTRAS PALAVRAS, SE EU FALASSE QUE QUERIA VER ARALE-CHAN, A FAMÍLIA TODA ASSISTIRIA TAMBÉM. E SE ALGO “VULGAR” APARECESSE, AFETARIA MINHA POSIÇÃO NA FAMÍLIA (RISOS) – TIPO “ENTÃO VOCÊ GOSTA DE COISAS ASSIM, HEIN?” É POR ISSO QUE NÃO LI ARALE-CHAN ATÉ BEM MAIS TARDE. SE LEMBRO BEM, COMPREI A COLEÇÃO COMPLETA DE REVISTAS DE UMA VEZ QUANDO ESTAVA NO ENSINO MÉDIO. A EXISTÊNCIA DO TORIYAMA-SENSEI É MAIOR PRA MIM DO QUE QUALQUER OUTRA COISA. EU NUNCA TINHA VISTO NINGUÉM QUE PODIA DESENHAR TÃO BEM, E ESTAVA CATIVADO À PRIMEIRA VISTA. CLARO, TAMBÉM ESTAVA INFLUENCIADO POR MUITOS OUTROS ARTISTAS QUE DESCOBRI APÓS TORIYAMA-SENSEI, E TODOS ELES AJUDARAM A FORMAR QUEM SOU HOJE – MAS QUANTO A ARTE, A INFLUÊNCIA DE TORIYAMA-SENSEI É DE LONGE A MAIOR. A RAZÃO QUE ME INSCREVI AO PRÊMIO DA JUMP DE NOVATOS FOI PURAMENTE PORQUE QUERIA IR PARA “O LUGAR QUE AKIRA TORIYAMA ESTAVA”. EM NENHUM MOMENTO CONSIDEREI APLICAR PRA QUALQUER CANTO QUE NÃO FOSSE A JUMP. EU NÃO CHEGUEI A TEMPO PRA DRAGON BALL, MAS DEPOIS QUE ONE PIECE COMEÇOU (EDIÇÃO 34, 1996), NÃO MUITO DEPOIS, A SÉRIE DE TORIYAMA-SENSEI COWA! TAMBÉM COMEÇOU (EDIÇÃO 48, 1997), O QUE ME FEZ INCRIVELMENTE FELIZ. ESTAR PUBLICANDO UMA SÉRIE NA JUMP AO MESMO TEMPO QUE TORIYAMA-SENSEI ERA UM SONHO SE REALIZANDO. OS MANGÁS ECCHI SÃO “PROIBIDOS EM CASA”?! MESMO DRAGON BALL TEVE UM POUCO DISSO NO INÍCIO, MAS SABE COMO A JUMP AS VEZES TEM UM MANGÁ ECCHI LEVE (RISQUÉ), CERTO? ISSO ERA UMA OUTRA QUESTÃO IMPORTANTE RELACIONADA A MINHA “REPUTAÇÃO” – EU NÃO PODIA LEVAR AQUELE TIPO DE QUADRINHOS PRA CASA. TER ISSO DENTRO DA JUMP ERA OKAY, PORQUE EU PODERIA SEMPRE DIZER “BEM, NÃO É COMO SE EU QUISESSE LER ESPECIFICAMENTE ISSO”. MAS SE EU TROUXESSE A REVISTA SEPARADA, SERIA ÓBVIO QUE EU QUERIA LÊ-LA. A VERDADE É, EU QUERIA MESMO (RISOS), MAS ME SEGUREI, E HAVIA VÁRIOS TRABALHOS QUE RESISTI EM COMPRAR, DURANTE MEUS ANOS ESCOLARES DO ENSINO FUNDAMENTAL AO MÉDIO. OS TÍTULOS INCLUÍAM KIMAGURE ORANGE ROAD (POR IZUMI MATSUMOTO), WINGMAN (POR MASAKAZU KATSURA), SHAPE UP RAN (POR MASAYA TOKUHIRO), CAT'S EYE E CITY HUNTER (POR TSUHASA HOJO), GODSIDER (POR KOJI MAKI), CYBER BLUE (POR BOB E RYUICHI MITSUI), BASTARD!! (POR KAZUSHI HAGIWARA) E MUITO MAIS. CLARO, ELES NÃO ERAM SÓ “ECCHI” – ELES ERAM GENUINAMENTE INTERESSANTES, SABE? MAS MAIS DO QUE ISSO, TER MINHA FAMÍLIA PENSANDO “EIICHIRO É UM PERVERTIDO” SERIA UM GRANDE PROBLEMA PRA MIM COMO JOVEM GAROTO. ENTÃO RELUTANTEMENTE ME SEGUREI EM COMPRAR AS REVISTAS, E AO INVÉS DISSO, AS RELI MUITAS VEZES NA JUMP, GRAVANDO AS IMAGENS NA MINHA MEMÓRIA.

OS MANGÁS DA JUMP QUE FISGARAM O JOVEM ODA STAR BAKUHATSU (1987) O USO DE TONS MONOCROMÁTICOS E O ESTILO DE IMPRESSÃO DE HATAJI-SENSEI ERA EXTREMAMENTE DELICADO E BELO. EU ESTAVA COMPLETAMENTE VICIADO EM STAR BAKUHATSU E ATÉ PASSEI POR UM PERÍODO EM QUE TENTEI DESENHAR COMO HATAJI-SENSEI. TAMBÉM GOSTEI DE TOMIZAWA JUN-SENSEI E COMPREI SEUS QUADRINHOS. ELE DESENHOU VÁRIOS TRABALHOS PARA A JUMP, MAS O QUE EU GOSTEI ESPECIALMENTE FOI DE SEU ASPIRIN DANDY (1988-1990), QUE MAIS TARDE DESENHOU PARA A SUPER JUMP. TSUIDE NI TONCHINKAN (1985-89) E AKATEN TEACHER NASHIMOTO KOTETSU (1986-87) QUANDO JOJO'S BIZARRE ADVENTURE (DE HIROHIKO ARAKI) COMEÇOU, FIQUEI IMPRESSIONADO, PENSANDO: "ALGO INCRÍVEL COMEÇOU!", MAS QUASE AO MESMO TEMPO, NASHIMOTO KOTETSU TAMBÉM ME CHOCOU. EU PENSEI: "QUE DIABOS É ESSE MANGÁ?! O PERSONAGEM PRINCIPAL É SÓ UM VELHO!". HOJE EM DIA, COMEÇAR UMA SÉRIE COM UM PROTAGONISTA DESSES SERIA MUITO DIFÍCIL, NÃO É MESMO? TSUIDE NI TONCHINKAN TAMBÉM ERA INCRIVELMENTE ENGRAÇADO, E O VISUAL DE NUKESAKU-SENSEI (PROTAGONISTA DE TSUIDE NI TONCHINKAN) ERA AINDA MAIS INCRÍVEL QUE O DE NASHIMOTO KOTETSU (PROTAGONISTA DE NASHIMOTO KOTETSU, PROFESSOR DE AKATEN). OS PERSONAGENS PRINCIPAIS DOS MANGÁS JUMP DAQUELA ÉPOCA TINHAM ROSTOS TÃO ÚNICOS E DISTINTOS. NAQUELA ÉPOCA, NÃO HAVIA INTERNET, ENTÃO OS ASPIRANTES A ARTISTAS DE MANGÁS NÃO TINHAM A RESPOSTA CERTA PARA O QUE CONSIDERAVA UM "BOM DESENHO". ELES NÃO TINHAM ESCOLHA A NÃO SER ACREDITAR EM SEU PRÓPRIO ESTILO E CONTINUAR DESENHANDO, E ISSO NATURALMENTE LEVOU À INDIVIDUALIDADE. HOJE EM DIA, MESMO QUE ALGUÉM DESENHE COM UM ESTILO ÚNICO, QUANDO ENVIA O DESENHO ONLINE E ALGUÉM DIZ "ESSE DESENHO É ESTRANHO", MUITOS ACABAM MUDANDO. ACHO QUE NÃO HÁ COMO EVITAR — É APENAS A FORMA COMO OS TEMPOS MUDARAM — MAS, AINDA ASSIM, EU REALMENTE AMO A INDIVIDUALIDADE E A ENERGIA QUE OS ANTIGOS PROTAGONISTAS DO JUMP TINHAM. QUERO QUE AS PESSOAS DE HOJE SAIBAM A IMPORTÂNCIA DISSO. ROKUDENASHI BLUES (1988-1997) QUANDO LI PELA PRIMEIRA VEZ O ONE-SHOT DE ESTREIA DE MORITA-SENSEI, "BACHI-ATARI ROCK" (PUBLICADO NA EDIÇÃO Nº 50, 1987), FIQUEI ABSOLUTAMENTE IMPRESSIONADO. PENSEI: "A ARTE DELE É INCRIVELMENTE BOA!" MAS TAMBÉM IMAGINEI QUE NÃO HAVIA COMO ISSO FUNCIONAR MAIS DO QUE UM ONE-SHOT. ENTÃO ROKUDENASHI BLUES COMEÇOU, E EU FIQUEI TIPO: "DE JEITO NENHUM?!". ME DERROTOU COMPLETAMENTE. SINCERIDADE, NÃO ACHAVA QUE A SERIALIZAÇÃO SEMANAL PUDESSE SER SUSTENTADA NESTE NÍVEL DE QUALIDADE. E, MESMO ASSIM, MORITA-SENSEI A MANTÊM POR 10 ANOS EM SUA PRIMEIRA SÉRIE. ISSO É UMA CONQUISTA INCRÍVEL. CARAMBA, ESSES MANGÁS SÃO TÃO ANTIGOS QUE, QUANDO EU OS PESQUISO NO GOOGLE, ÀS VEZES NÃO ENCONTRO NADA. A MENOS QUE VOCÊ PROCURE O TEXTO EXATO EM JAPONÊS. THE MOMOTAROH (1987-1989) QUANDO LI MOMOTAROH, PENSEI: "ESTA É A PRIMEIRA VEZ QUE VEJO UM MANGÁ TRAZER À TONA TANTA INDIVIDUALIDADE EM SEUS PERSONAGENS!". FOI UMA EXPERIÊNCIA DE APRENDIZADO INCRÍVEL PARA MIM, E SINTO QUE ESSA INFLUÊNCIA AINDA ESTÁ VIVA DENTRO DE MIM ATÉ HOJE. QUANDO EU ESTAVA NO MEU PRIMEIRO ANO DO ENSINO FUNDAMENTAL, ESTE MANGÁ TINHA ACABADO DE COMEÇAR, E MEU PROFESSOR DE SALA DE AULA ERA UM JOVEM PROFESSOR DE EDUCAÇÃO FÍSICA QUE SE DAVA MUITO BEM COM OS ALUNOS. CERTA VEZ, QUANDO FUI À CASA DELE, A ÚLTIMA EDIÇÃO DA JUMP ESTAVA LÁ. LI MOMOTAROH E FIQUEI IMPRESSIONADO, TIPO: "ISTO É INCRÍVEL!" ENTÃO MEU PROFESSOR DISSE: "VOCÊ PODE LEVAR ESSA JUMP COM VOCÊ SE QUISER." PARA UM ADULTO, 170 IENES (O PREÇO DO JUMP NA ÉPOCA) NÃO ERA MUITO, MAS PARA UM ALUNO DO PRIMEIRO ANO DO ENSINO FUNDAMENTAL, ISSO PARECEU INCRIVELMENTE GENEROSO. EU ME LEMBRO DE PENSAR: "ESTE PROFESSOR É O MELHOR!" (RISOS). É POR ISSO QUE, PARA MIM, O MOMOTAROH ESTÁ PROFUNDAMENTE LIGADO A ESSA MEMÓRIA — DEIXOU UMA IMPRESSÃO PROFUNDA E DURADOURO.

Entrevista de Eiichiro Oda a One Piece Magazine, contando suas experiências que o levaram a se tornar mangaka, influências e outras coisas.

Parte 1 de 3
#OnePiece

CALMA CALMA TOMA UM CHAZINHO

kkkkkkk

Há 6 anos, Sengoku contou sobre Rocks e o incidente de God Valley, e vimos as recompensas dos Yonkou, bem como do Newgate e Roger. #OnePiece #PieceTime #Wano

Há 4 anos, Luffy e Kaidou partiram os céus. #OnePiece #PieceTime #Wano

Amores Materialistas chegou bem rápido ao streaming, em algum momento devo assistir.

Há 19 anos, os Chapéus de Palha foram salvos #OnePiece #PieceTime

Há 25 anos, uma cerejeira floresceu em Drum. #OnePiece #PieceTime

Há 19 anos! #OnePiece

Teaser trailer for JoJo's Bizarre Adventure "Steel Ball Run" anime series.
Coming to Netflix worldwide in 2026.

Esperando o lançamento do Crash BandiAcutis

Há 11 anos, fomos apresentados ao Corazon #OnePiece #PieceTime

Há 24 anos. #OnePiece #PieceTime

Há 28 anos, A Lenda aparecia. #OnePiece #PieceTime

Há 6 anos, o Sistema dos Shichibukai foi abolido. #OnePiece #PieceTime

Há 27 anos, Zeff sacrificou sua perna. #OnePiece #PieceTime

Dutch late night TV has its take

Há 16 anos, dois dos maiores se encontraram. #OnePiece #PieceTime

Há 25 anos, Chopper se juntava ao bando. #OnePiece #PieceTime

Há 19 anos, Luffy derrotou Rob Lucci #OnePiece #PieceTime

Há 22 anos, Kalgara e Noland se despediram #OnePiece #PieceTime

Há 26 anos, uma promessa foi feita. #OnePiece #PieceTime

Lista de países que Bolsonaro pode pedir asilo:

🇵🇬 Papuda Nova Guiné
🇧🇯 Benim-Tenciária
🇹🇩 Chade-Kadeya
🇧🇧 Barrados
🇨🇦 Canadá
🇰🇼 Kuardi
🇩🇴 República Dormindoencana
🇨🇲 Camburões

Há 25 anos, Luffy expulsou o ex-governante covarde de Drum. Grande dia. #OnePiece #PieceTime