Joachim Lepastier

Ah, France c’est l’un des rares films qui montre comment la bulle des dominants est constituée d’illuminé.e.s qui se croient en mission. C’est quand même assez synchrone avec la France « Bolloré Macron ».

Ils sont au même club d’œnologie.

On m’avait déjà rétorqué qu’il était reaganien (comme Marty Mc Fly) mais je ne trouve pas ça si évident (peut-être que l’amour que j’ai pour le film m’aveugle aussi).

En revanche, pas impossible que le Marty Mauser de 95 ans (fondateur d’un empire de ping-entertainment) ait voté Trump depuis 2016.

Flashdance prend déjà cher dans Rêves (la trilogie d’Oslo).

de Souchon !
(Dont nous chantons tous les chansons en chaussons).

N'oublie pas de réclamer ton diplôme à la caisse du cinéma (la Filmo et le Christine en ont des placards entiers, mais il faut donner le mot de passe : F*de**o").

Oui, c'est la grande limite de Grams, en tous cas. A chaque exemple, on peut lui opposer un contre-exemple évident. Ensuite, il ne parle pas du tout de forme cinématographique, ce qui est finalement une approche... bourgeoise du cinéma (réduire un film à sa seule histoire).

Je crois qu’il y a un (voire des) articles offerts (en laissant un mail).

American Beauty dans l’espace

Il a fait les rails du métro et du RER.
Faites vos propres recherches !

La traversée de la Seine entre Quai de la gare et Bercy en longeant le Ministère des Finances ?

Le titre exact étant d’ailleurs « Portait de femme, dit à tort La Belle Ferronnière » (Léonard de Vinci, 1490-1497).

[Garder un faux titre dans le titre officiel, en soulignant bien que vous vous trompez tous depuis des siècles, pas du tout passif-agressif comme attitude.]

Vue sur la Tour Eiffel quand le métro traverse la Seine entre Passy et Bir Hakeim = la Joconde.

Vue sur Beaugrenelle et la Maison de la Radio quand le RER C traverse la Seine = La Belle Ferronnière (chef d’œuvre inconnu, du même auteur, exposé juste à côté).

Ma Nuit chez Maud (Eric Rohmer 1969)

Et celui-là, alors, rhôôôô(mer) !

Alter Ego, film de doppelgänger jusque dans les partenariats puisque Le Figaro jouxte Le Gorafi et inversement.

Votre boîte d’ananas en conserve n’est pas périmée ?

Oui, Jeanne c’est magnifique, mais asséché quand même !
France, je l’ai trouvé âpre à la vision mais pertinent après coup.
Il n’y a que Coin Coin que j’ai trouvé trop « vite fait ».
L’Empire est sous-estimé (même si sa fin est bâclée, déballonnant un peu l’ensemble).

Oui, même si ceux que tu cites sont ceux que je trouve un peu en dessous (hi, hi), la densité est quand même impressionnante quand on fait le compte. Assez comparable à Lynch, en un sens, dans sa souveraineté plastique et sa capacité à passer d’un registre à l’autre.

La touche artisanale, comme une trace de doigt sur les figurines de Wallace et Gromit.

Un Albert Serra qui réuch’ti ses films, lui, hein !

Moi, me repentant de n’avoir pas mis un seul Bruno Dumont dans mon top XXIe siècle des amis de la revue Tsounami.

Alors que c’est LE cinéaste polymorphe des 25 dernières années.

Flandres, Hors Satan, P’tit Quinquin, Ma Loute, Jeannette, France… quelle densité formelle !

A une moindre échelle, c'est un peu ce qui arrive aussi à Denis Lavant (acteur génial, mais qui devient employé comme un gage - voire un gadget - d'excentricité, même pour cinq minutes).

Ingmar Bergman trouvant le titre de son film qui allait révolutionner le cinéma en 1966 :

Ah, ah, oui, il y a de ça.

Ça donne pourtant des idées pour une vidéo d’influenceur Positif : « Salut la tcheam ! Aujourd’hui, on fait un live react sur deux Michael Curtiz puis dans la deuxième partie du stream, je reçois un ancien assistant d’André de Toth ! ».

[Sans] Mêl[er les] Brooks
Sang mêlé les Brooks
S’emmêler les Brooks

Le début d’un J-horror (du Ring mais avec un DVD).

Je ne pense pas être très greengrassien de toute façon.

Un des pires films US des vingt dernières années à mon humble opinion.

YouTube video by RosaliaVEVO ROSALÍA - Berghain (Live at The BRIT Awards 2026) ft. Björk

C’est trop « La beauté est le commencement de la terreur que nous sommes capables de supporter. », la maxime de Rilke citée par Godard dans Sauve qui peut (la vie) sauf qu’aujourd’hui c’est Sauve qui peut (la fin du monde), jsp comment expliquer.

youtu.be/7fyufPkXLbs