erica

インターネットあるある：「長文失礼しました💦」→週刊漫画の目次コメントかと思ったわ

置かれた場所で咲クナ・マタタ

ポリネシアンボタンつけ57日目:裁縫道具を机のうえに出す

インターネットに強く切れ味の鋭い短文ポストでよく見かける著述家がまとまった内容についての単著を書き上げるとなんとなく起伏のないのっぺりした文章になることはままある。まあ半分はこちらの読み方の問題で、ある程度の文量あると大味な読み方になってしまうので、埋め込まれてる微細なニュアンスを見落としてしまうのだろう。是々非々。

「忘れ物をした」んじゃねーんだよな。「後から必要になることを忘れていた」ですらない。「後から必要になった」、ただそれだけ。

完全に時代の傾向の違いだけど、MVよりPVっていうほうがなんかおおらかさがあったな。ほんでMVってなんか芸術的な嗜好性を表現したものです〜いうちょっと逃げのニュアンスもあるし。

浜崎あゆみ「BLUE BIRD」(2006)、aiko「シアワセ」(2007)、大塚愛「PEACH」(2007)のPVが似すぎている。さすがに「この時代の海は"こう"」と言い切っても差し支えないだろう。

ハリベルはポッと出の藍染にやられて退場したのが逆によかったと思う。ほんらいならまだ本領の二展開、三展開隠してたんじゃないかって想像が残るし、藍染ならしゃーないともなるし。空座町のエスパーダももうちょっとあっさり退場しててもよかったかも。

久保帯人、「鮫」をモチーフにハリベルのキャラデザ組んだのは偉業としか言いようがない。鮫は鮫単体でカッコいいあまり組み込んでも鮫に乗っ取られてしまうから。

官邸に国民会議白紙にしろメッセ送った

「EXCEL」で「表にして管理」していることのアホらしさ

でもこれ系で言えばLUNA SEAは初期案が「LUNACY」(※狂気)だったのを思想は変えずにガワだけオシャレにして(LUNAとSEAがオシャレなのかはわからない)そのまま突っ走って天下取ったのでよりすごいのかもしれない。

BOOWYの氷室と松井が高校時代に組んでたバンドの名前が「デスペナルティ」(※死刑)なの、すごい迫力だ。ここから本物のロックスターになる道があると思うと世界って何が起きても不思議じゃないね。

久川綾のまとめ見てるけど演技がうめえ〜。キャラがその世界観に違和感なく溶け込んでて、セリフを話しながら同時に話運びまで操ってる感がある。メタ視点の演技をしている。

〇「彼女の言葉は誰にも向けられていない」

ウテナだと主人公ウテナの川上とも子はもちろん、他に薫幹の久川綾もいい。ピュアな王子様キャラなんだけど前のめりすぎて墓穴を掘る向こう見ずな感じがよく出てる。フルバの由希とキャラデが似すぎているが⋯⋯。

で、そういう意味でもやっぱ三石の演技って常に現在系でいまなお、ではなく「今」光るな〜と思う。彼女が声を当てたキャラはみんなそれまでにいない強く誰にも干渉されない自分を持つ女性であるとともに弱く夢想に憧れる少女性も残したキャラになった。セーラームーンの時点ではなんかキャピキャピしてて考えてなさそ〜なキャラだけど、それもまた新しい世代観だと思う。

三石琴乃の有栖川樹璃の演技は彼女が声を当てた他のキャラと比べてなんか、キャラとしてハマってるかと言えばそうでもないほうに入る、ちょっとピントが合ってないような気がしないでもないんだけど、これが有栖川樹璃が周囲に隠した秘密を持つキャラで本音をなかなか打ち明けないことを踏まえると、「彼女は自分含めた誰にも向けられてない」「けして誰にむけて話すこともない」という趣向の演技なんだとしたらビビる。

星野桂がインスタに上げてた著者近、98%原宿さんだった

ひとはちょうどいい大きさのカゴを見ても、そのときはちょうどいい大きさのカゴを必要としていない

これは難癖に近いけれども当時の娘。のカッチリしすぎなEDM、リズムからのズレを一切許容しない歌唱もいまとなってはだいぶキマってた。あと関係ないけど安倍が殺されて世間が「えっ⋯⋯宗教⋯⋯？」みたいな雰囲気に一瞬(マジで一瞬だった)なったとき、この流れで寺田も干されるのでは？とこっそり杞憂してた。寺田の詞はどう見てもなので⋯⋯。何が言いたいかというとハロプロってずっと3番手くらいの位置にいるけどなんか不思議と世間のイヤな潮流と親和性高いねってことです。

かれが退いたから中心になるものを埋めようとしてそうなってしまったのか、あと10年代のはじめはバックステージやレッスン風景、楽屋にカメラが入ることが増えたころで、確かその頃を境に全員ブログ体制が完成した。それがスタンダードになった「常に見られている」時代ゆえのメンタリティなのかも。あとは恐らくAKBに学んだ道重卒業前後の「先輩の背中」「思いを引き継ぐ」、「歴史に恥じない」みたいなキーワードを軸にした人物の物語化、神格化マーケティングも強かった。

いまはどうだか知らないけど、2010年代半ば〜のハロプロって娘。を中心に非常に軍国主義的な思想統一をしようとしていたコエー界隈だった。ステージでも握手でも(なんと当時の彼女たちの仕事はこの2つが圧倒的な比重を占めていた)サボってる素振りも見せずにいたし、そういう選択肢すらなさそうだった。寺田(つんくのこと)期はそうでもなかったから不思議ではあるんだけど、

半分近く読んでもずっと乗り込んだ変な船の変なところをつらつら「変だなぁ⋯⋯」って言い続けるだけの異常小説「漂流船」。助けてください。

観客がライブの様子を撮影してもよいという話で、もちろん権利的に無理だし前提にもされてない方向ではあるんだけど、むしろなんで後ろや横を向いて観客席のほうを撮影しないのか謎。ステージ上の演者はいつでも見られるので。

寝ている間に見た夢の書き起こしとAIの回答はどちらも過去の堆積のコラージュでしかない点で、同様につまらん

いまのLINEのアイコン

春色の靴下解禁でお出かけじゃ！！と思って着替えたとこまでいったけど30分テトリスやってた。でもこれはこれで粋だと思う。

もっと言えば責任は時代によって当の主体を変える、行為の主体が誰であるかは時代が決めるとでも言うか。検証は常に事後的にされるものだし、切り取り方で見えてくるものも変わる。なのでどんどん責任転嫁するのがよかろう。

aikoの曲ってポップでもしっとりでも結構ドラムがはしゃいでるのがイメージ形成に強く働いてるなと思う